自我與心靈的對話：《零點場。空》
時間： 2016/04/22 首場 19:30
地點：高雄市駁二區正港小劇場
單位：錄奇劇團
在《零點場。空》劇中，演員專注、忘我地舞動著身軀，彼此之間沒有對白，只有各自與心靈之間的對話，意識與潛意識相互交流，觀眾彷彿在觀賞舞碼。潛意識的流動除了透過演員的身體律動，音樂意象之外，也透過幻燈片的光影表現，恍若黑澤明在《羅生門》電影中，以演員臉上晃動的樹影來呈現風的吹動，以「動」的具體意象證明「靜」的抽象概念。
劇名《零點場。空》暗示演員一絲不掛的全裸演出，面對最赤裸、最真實的自我，回到最初、最原始的時期，一切歸零，重新出發，同時也帶著幾許空無的禪意。全劇分為七場：場一太初/探尋(四行者/信息引導者)、場二陰陽/綣藏與綻放(四行者)、場三成形/眼耳鼻舌身意(一行者)、場四纏繞/受愛取有(一行者)、場五春生、冬死/成住壞空(二行者)、場六孤獨/解脫(一行者)、場七覺/共振與淨化(所有行者)，透過感官意象表達抽象的概念，以「存在」的意象證明「不存在」的概念，以「光明」的意象證明「黑暗」的概念，以「已知」的意象證明「未知」的概念，以「轉瞬」的意象證明「永遠」的概念，以「無常」的意象證明「不變」的概念。
看到劇中的演員身穿東方調的米色長裙、長褲，及其所呈現的律動或舞蹈，動態的曼陀羅視覺影像藝術，聯想到劇場中所準備的精油的味道；聞到精油的味道，聯想到音樂的聲音；聽到音樂的聲音，又聯想到演員流動肢體、曼陀羅波動的畫面。視覺意象、聽覺意象、嗅覺意象之間相互轉換，造成共感覺(synthesia)，共同建構靜謐、空靈的劇場，禪意油然而生。
編導張之愷(張永智)自述：《零點場。空》的目的是「打造一個以『量子療癒』為發展基礎的多感官療癒劇場」。亞里斯多德在《詩學》中探討悲劇，強調觀眾透過懼怕與同情(fear and pity)而得到淨化(purification)。張之愷在《零點場。空》，凸顯觀眾進行自我與心靈的對話，看到最赤裸、最真實的自我，面對自我的弱點與缺點，達到自我與心靈的和解，最後自我與宇宙合而為一，達到共振與淨化。編導學貫中西，融合東方的哲學和西方的心理學，在劇場上創造了或許的可能性(probable possibilities)，在《零點場。空》劇中，男演員的全裸、丁字褲、長褲循序漸進的身體律動，呈現出三種層面，除了編導所強調的自我療癒的心理層面之外，還有自然時序變化—春夏秋冬、人類生老病死的生態層面，以及從蠻荒步向文明的歷史層面。此劇除了具有自我療癒的功能之外，也喚醒觀眾的心靈視野(vision)，看見平時看不見的事物，就像古希臘哲學所強調的：看不見的事物比看得見的事物還重要(The invisible is more important than the visible)。
留言列表
